密码
Szyfry(1966)
- 别名:Codes
- 豆瓣评分:
- 导演: 沃伊切赫·哈斯
- 演员: 扬·克雷奇马尔 / 兹比格涅夫·齐布尔斯基 / Ignacy Gogolewski / Irena Horecka / Janusz Klosinski / Adam Dzieszynski / Irena Eichlerówna / 扬努斯·加约斯 / 芭尔芭拉·克拉夫托夫娜 / Zofia Merle
- 类型:剧情
- 地区: 波兰
- 上映时间: 1966-10-25(波兰)
- 片长: 80分钟
介绍: 密码原名：Szyfry，又名Codes。1966年剧情类型片，创作于波兰地区，具有波兰语语言版本。由沃伊切赫·哈斯执导，并由安德泽·基耶沃斯…… 更多密码介绍
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密码剧情内容介绍
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基本信息
密码原名：Szyfry，又名Codes。1966年剧情类型片，创作于波兰地区，具有波兰语语言版本。由沃伊切赫·哈斯执导，并由安德泽·基耶沃斯基任编剧,携幕后团队创作。集众多位扬·克雷奇马尔、兹比格涅夫·齐布尔斯基、Ignacy Gogolewski、Irena Horecka、Janusz Klosinski、Adam Dzieszynski、Irena Eichlerówna、扬努斯·加约斯、芭尔芭拉·克拉夫托夫娜、Zofia Merle等著名实力派明星加盟。于1966-10-25(波兰)公映。
剧情简介
A father searches for his son, who has been missing since WW II, in post-war Poland. In his quest for the truth about his son, the father is forced to contemplate the elusive and coded nature of truth itself.
密码资源介绍
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EAR STRAW
对不起我是真喜欢……好喜欢孩子镜头的流动感，前景作用的很妙
欢乐**
虽是常见的战后创伤题材，但在罗生门式多视角叙事前提下，回忆变得**含混，“历史”再次被笼罩在充斥着主观改写的迷雾中，父亲何止是探求儿子死因真相，更为寻求说*自己因不在现场而累计的多年不安和愧疚，失望与希望交替——“The sun will rise,and bring a day **** terrible than darkness. ” 第一个**横移长镜一转从父亲如历现场般“目睹”到现时，火车成为转场的重要道具（出现哈斯惯用的时空对接手法）；儿子手执蜡烛经过**、教堂（活人画站位与开场火车上拥挤的静止人群对应）、**、刑场（想及《乡愁》中那段著名的蜡烛涉水）——这就是父亲反复潜入构想中的“现场”，以幻象碎片拼凑的“真相”，也是最终**失败的密码；尾声处现代群像剪辑得真好啊。
一个维
3.7，穿插部分超现实段落讲战争创伤，也还是比哈斯的知名奇幻向更得我心。Maciek开车接父亲的戏对白写得很好，有些话放在当下也毫不过时。战时不在国内的父亲无法理解家人的亲身经历和痛苦。消失的小儿子既是线索，也是一根即使拔除也依然会幻痛不止的刺。其实他活没活着回不回来已经无关紧要，关键人物缺席的人生无法重来……
Kucing_
还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2022年09月中旬任务Done✅
峰峰峰峰
子在战中失，父于情中探；*看无字幕，看过留爪印~
杨浦小囡
****://***.bilibili****/video/av11979178/
Zenabeth
The sun will rise,and bring a day **** terrible than darkness. And silence will be terrible than storms in the sea, because you shall fear one another. And the snow will turn into a sea,and it's waves will be green. And your house will be a sinking ship.
谋
#ICA 长评-是凝视。儿子的死亡或存活和如何死亡更像一个麦格芬，借由这个探寻过程展现战后以代表不同身份和经历的角色的状态。男主与众人的沟通是有隔阂的，他的缺席导致失去了这部分的话语权，感觉是身份认同问题。片中不论是如何活下来的战后**者的状态是失语的，他的回归在我看来都像是自我的执念，类似《他人即地狱》的表达，他不像是真相的追逐者，更像是家庭关系的破坏者，甚至在我看来这部分都不像是要对于现在的“修复”。开场的照片给影片定了一个非常好的基调，即我们也“未在场”，视听呈现出人与人的疏离，对白少同时情绪也极为克制，配乐则是非常有侵略性。《他人即地狱》是他的“在场”，这种类似回忆强介入的情况强调他不在场的愧疚，就像影片没有想要解决“这段关系”，而是用极为冷静的方式让观众凝视这段“无法对接的失败”
海纳百川
二战后父亲回国探寻儿子真正死因的故事。 献给那些战争时期为了英雄的特殊需要被冤死的灵魂。
Vivre Sa Vie
她一直活在过去，仿佛死亡未曾到来，也仿佛她自己早已死去。