《排演之后》在线观看和下载

@麻屋 字幕很影响观看，但依然感受到强**力的剧本。舞台玩出了现实虚构以及语言意象三种空间，时不时听到晚年他的喃喃自语，十分精彩！

极简的舞台，一个导演，一对母女、舞台竞争对手抑或纯粹年龄上的“情敌”，絮絮叨叨进行着言语的*控与身体的魅惑。在舞台这个王国，国王再疲弱，仍然削弱不了王者的地位，总觉得隐隐影射着与伯格曼相关的**或规则。隔了这么多年，英里德·图林又回到了视线之内，却是苍老得几乎认不出。三星半。

喜欢伯格曼纯对白式的呼喊与反思~ “如果不演戏，便无法表达自己”

从这个电影得出：导演和女演员是不可能不乱来的。。

伯格曼一生结婚五次，生育子女九人，与N多女演员纠缠不清。影片中的老导演，与两代女演员的恩怨及情感纠缠，感觉就是伯格曼的夫子自道啊。移情别恋、始乱终弃，伯格曼是虚伪的，但如此坦诚如此直白，他又是真诚的。艺术创作、权力博弈、**深渊，这些在排演之后交织在一起，人生如戏，全靠演技。

导演/演员、男性/女性，支配/*从、权威/反抗。在单调的舞台上，几乎世间所有的二元对立都在此隐秘得呈现，神圣与**混居一室。

带有很多思考的电影，至简的背景中丰富的人物内涵。

剧场模糊了时间与空间，可以让亡者复生，也可以让一段爱情还未开始就死去。伯格曼最后几部作品明显地带有回忆和总结的色彩，《芬妮与****》《排演之后》《萨拉邦德》，像是这位老人在和自己挚爱一生的观众、剧场、演员、爱人一一告别。

一个空间+三位演员向观众传递了舞台的权力结构，以及身处规则内的人的**，虚情假意的极致拉扯，人类的真实情感总是被情绪所裹挟、湮灭。

舞台上导演即掌权者，母女争相献媚，她们间的关系也像伯格曼以往的作品中那样存在嫌隙，所以当母亲登场时，女儿会以小女孩的形象出现，畏惧感不言自明。